Синефильская ода кинематографу
Рецензия от Али Wild (Александра Лукьянченко)
На ММКФ постоянно устраивают показы старых или недавно вышедших фильмов. В этом году были показаны такие ленты, как «Красная пустыня» (М. Антониони), «Планета бурь» (П. Клушанцев), «Страсти по Андрею» (А. Тарковский), «Жюль и Джим» (Ф. Трюффо) и «Новая волна» (Р. Линклейтер).
__
Творчество Ричарда Линклейтера, за исключением фильма «Отрочество» (художественный подвиг, на который он потратил целых 14 лет), всегда отличалось своей легкомысленностью, необязательностью и витальностью. Его последняя картина «Новая волна» безусловно изобилует как всем перечисленным, так и пронизывающей повествование ностальгией по настоящему кино.
Прежде всего надо обозначить, что «Новая волна» Ричарда Линклейтера не пытается переосмыслить творчество Годара и вовсе не стремится раскрыть по-новому известный образ режиссёра, всегда расхаживающего в солнцезащитных очках и с сигаретой. «Новая волна» – это синефильское признание в любви к кино и творческому методу Жана Люка Годара.
Сюжет охватывает съёмки первого фильма Годара «На последнем дыхании» с Бельмондо и Джин Сиберг в главных ролях. В «Новой волне» Годара исполняет никому неизвестный Гийом Марбек, скрывающий глаза под очками, Бельмондо исполняет такой же молодой и неизвестный Обри Дюллен, а Джин Сиберг играет очаровательная, более известная актриса Зои Дойч.
За все два часа ленты вам тяжело будет отвлечься от экрана, ведь то, как показан процесс съёмок одной из величайших лент в истории будоражит и завораживает. На экране запечатлена истинная магия процесса создания художественного произведения, которое рождается буквально на коленке, ведь, когда Годар работал над своим дебютом, у него не было ни сценария, ни толкового оборудования, ни хоть какого-то понимания, что будет происходить в течение съёмочного дня.
Без всяких сомнений, Годар для Линклейтера – важный учитель. Он и пытается на протяжении всей карьеры использовать годаровский метод – снимать кино легко, просто и с улыбкой на лице. Это и похвально, ведь такому лёгкому методу съёмки, присущему Годару и Линклейтеру, практически невозможно придерживаться в условиях того, как работает современная бешеная киноиндустрия. Для многих нынешних, да и тогдашних кинематографистов 20 века годаровская свобода – это нечто из ряда вон выходящее, странное и необычное.
Но именно благодаря такому подходу Годар остался в истории кино. А Линклейтер лишний раз напомнил всем нам, что только истинным нонконформистам, бунтарям без причины и трикстерам под силу изменить окружающую реальность и устроить революцию в искусстве.
Рецензия от Али Wild (Александра Лукьянченко)